在德國(guó)萊比錫城鱗次櫛比的咖啡館中，不乏眾多百年老店，其中一家名為“阿拉伯咖啡樹(shù)”的咖啡館令我興趣更濃。在這家咖啡館里，曾誕生過(guò)一張報(bào)紙，叫《新音樂(lè)報(bào)》，它對(duì)促進(jìn)浪漫主義音樂(lè)的興起發(fā)揮了重要作用，其創(chuàng)辦者便是享譽(yù)世界樂(lè)壇的羅伯特•舒曼。

　　作為浪漫主義音樂(lè)的重要代表人物之一，舒曼是個(gè)思想活躍但又不善言談的人，他對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)上矯揉造作、墨守成規(guī)、粗制濫造的作風(fēng)十分痛恨，心里有許多話(huà)要說(shuō)。于是便想到辦一張報(bào)紙。

　　1833年冬天，22歲的舒曼與幾位趣味相投的好友坐在名為“咖啡樹(shù)”的咖啡館的一個(gè)角落里，開(kāi)始討論報(bào)紙的創(chuàng)刊事宜。在經(jīng)歷了一個(gè)冬季的醞釀和準(zhǔn)備之后，1834年4月3日，《新音樂(lè)報(bào)》終于問(wèn)世。

　　善思而不善辯的舒曼，用文字表達(dá)的欲望格外強(qiáng)烈，在《新音樂(lè)報(bào)》創(chuàng)刊最初的幾年中，他同時(shí)用3個(gè)筆名從不同角度闡述自己的音樂(lè)主張。這3個(gè)筆名代表不同的3個(gè)人，他為他們命名為“大衛(wèi)同盟”。打出這個(gè)根本不存在的同盟組織的旗號(hào)，并非故弄玄虛，而是出于他的幻想。由此可以看出，舒曼當(dāng)時(shí)一定是站在藝術(shù)革新的潮頭，處于孤立無(wú)援的境地。

　　自始至終地給予舒曼支持和安慰的就是這家咖啡館。無(wú)論何時(shí)，他喜歡的那個(gè)角落的座位總給他留著，隨時(shí)恭候他的光臨。他沒(méi)錢(qián)租用辦公場(chǎng)所，“咖啡樹(shù)”咖啡館就充當(dāng)了編輯部和發(fā)行部的角色。足見(jiàn)舒曼與這家咖啡館的關(guān)系是多么密切。

　　“咖啡樹(shù)”咖啡館位于小屠夫街3號(hào)。從圣托馬斯教堂出來(lái)，橫穿市政廳廣場(chǎng)后很快就到了。入口處最易辨識(shí)的標(biāo)記，是一組巴洛克風(fēng)格的雕塑。雕塑表現(xiàn)的是一個(gè)土耳其人在咖啡樹(shù)下將一杯咖啡遞給一個(gè)男孩。這組雕塑在1685年咖啡館創(chuàng)立時(shí)就存在了，數(shù)百年來(lái)，它一直在這里講述著關(guān)于咖啡的故事。

　　咖啡館的里側(cè)有間小屋是當(dāng)年舒曼與朋友聚會(huì)和辦報(bào)的地方。小屋正是咖啡館當(dāng)年的那個(gè)僻靜角落。聰明的老板用木板將其分隔出來(lái)，辟為 “舒曼角”供游人參觀。小屋四壁所鑲的木板已十分陳舊，透著歲月的滄桑。壁板上錯(cuò)落有致地掛著十幾幅人物肖像，除舒曼外，還有門(mén)德?tīng)査?、巴赫、瓦格納、克拉拉等音樂(lè)家和劇作家，他們都曾是這家咖啡館的尊貴客人。這些人中，克拉拉是唯一的女性，按當(dāng)時(shí)歐洲的陳規(guī)，她未必到過(guò)這家咖啡館。但既然是“舒曼角”，自然就不能沒(méi)有她的位置。要知道，她不僅是德國(guó)著名的女鋼琴家，也是舒曼摯愛(ài)一生的情侶。他們堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情故事至今仍被傳為美談。

　　2006年是舒曼逝世150周年，“咖啡樹(shù)”咖啡館的琴師在這一年里重點(diǎn)演奏舒曼的作品，侍者在向顧客遞送菜譜時(shí)，同時(shí)附帶了一份舒曼的樂(lè)單，上面排列了克拉拉彈奏過(guò)無(wú)數(shù)次的《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《幻想曲》等經(jīng)典曲目供顧客選擇。

　　舒曼雖然不是萊比錫人，但他把短暫一生中最富創(chuàng)造力的青年時(shí)代獻(xiàn)給了這座城市，除了辦報(bào)，還曾在門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)辦的音樂(lè)學(xué)院任教多年。他在這里把浪漫主義音樂(lè)從萌芽狀態(tài)引向成熟，推向高潮，最終推及到整個(gè)西方世界。由此造就了自己，也確立了這座城市在世界音樂(lè)發(fā)展史中不可替代的地位。“咖啡樹(shù)”咖啡館，見(jiàn)證了他在萊比錫十多年的人生歷程，包括他的失意與苦悶、得意與歡愉。今天，咖啡館琴師所彈奏出的旋律，正是舒曼精神世界的寫(xiě)照，是舒曼的靈魂之聲。

　　或許，舒曼從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)，他一直在不知疲倦地與咖啡館的客人們開(kāi)懷暢談，共享悲歡。