有這樣一批畫家，他們從海外歸來，身上聚集了東西方文化的特質(zhì)，并且成為促進中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一股重要力量。與其他做科技研究、辦企業(yè)的海歸不同，海歸畫家的生活更令人好奇。他們在回國之后怎樣生活？他們能否適應(yīng)國內(nèi)的生活和創(chuàng)作環(huán)境？在國內(nèi)又有怎樣的發(fā)展空間？ 帶著這些問題，我們走近幾位海歸畫家，聽聽他們的回答?！　?/p>

      歸國后如何生活？　　

      任教、經(jīng)商、創(chuàng)作，他們很快樂?！　?/p>

      劉文濤是中央美術(shù)學(xué)院的教師。日前，他的名為“時光與書寫”的畫展在空白空間開展。從美國回來兩年多，他成了家，需要有一份穩(wěn)定的工作，因而選擇邊教書邊獨立創(chuàng)作。每天和學(xué)生們在一起讓劉文濤很快樂?！　?/p>

      劉文濤辦展的空白空間算是北京798藝術(shù)區(qū)里做得不錯的畫廊。畫廊的藝術(shù)總監(jiān)田原畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，后去德國深造。她很認真的說：“我是拿著獎學(xué)金去的，是很刻苦很優(yōu)秀的學(xué)生?！睘榱藥团笥?，她回國經(jīng)營畫廊，成了藝術(shù)經(jīng)營者。本來一心想創(chuàng)作的她說這是命運的安排?！　?/p>

      呂松是空白空間的工作人員，他也是海歸。和大部分海歸畫家不太一樣，呂松學(xué)士和碩士學(xué)位都在英國獲得的，沒有國內(nèi)學(xué)院派的痕跡。一年前他從英國回來，一邊在畫廊幫忙一邊創(chuàng)作。他曾在電影院里搞過一次有關(guān)電影題材的個人畫展，這種概念性的畫展很新奇?！　?/p>

      海歸畫家回國教書、辦畫廊、獨立創(chuàng)作、開公司。藝術(shù)家們是現(xiàn)實的，他們?yōu)樯嬁紤]，在物質(zhì)條件滿足的情況下進行藝術(shù)創(chuàng)作，自由又快樂。 　　

      歸國后能否適應(yīng)？　　

      面對差異和沖突，他們很從容。　　

      在劉文濤眼里，北京、紐約、巴黎是一樣的國際化，甚至北京發(fā)展得更快?；貒谓讨螅l(fā)現(xiàn)國內(nèi)的一些課程比國外更先進；所以，回國后沒有感覺到創(chuàng)作理念或生活上的差距；而且，國內(nèi)給藝術(shù)家提供的發(fā)揮空間更大?！　?/p>

      劉文濤喜歡安靜地做自己的事情。也許是因為這樣，他沒有田原他們所感受到的脫節(jié)和陌生。田原說她是個適應(yīng)能力很強的人，盡管如此，回國半年后，她才適應(yīng)了國內(nèi)的環(huán)境?；貒酰镌m應(yīng)不了大街上人山人海，適應(yīng)不了復(fù)雜的人際關(guān)系。原來的朋友同學(xué)也適應(yīng)不了她，適應(yīng)不了她身穿西褲腳踩膠鞋；適應(yīng)不了她“假洋鬼子”的“范兒”。　　

      海歸畫家和本土畫家有什么不同？呂松的答案很清晰：海歸畫家在國外接受與國內(nèi)完全不同的美術(shù)教育，所以在創(chuàng)作的過程、理念上是與本土畫家有差異的。呂松說，英國的美術(shù)教育是教一種方法，激發(fā)學(xué)生的熱情，告訴學(xué)生作為一個藝術(shù)家怎樣向前發(fā)展藝術(shù)，而不是停步不前；要求學(xué)生做藝術(shù)要像做工程一樣有企劃書，理論先行?！　?/p>

      文化與環(huán)境的差異造成生活中的不適應(yīng)無疑是正常的。海歸畫家并不焦灼或著急，他們從容地應(yīng)對這一切。這份從容得益于他們的海外生活學(xué)習(xí)經(jīng)歷。他們看過了國外藝術(shù)家的發(fā)展情況，有了國際化的視野，對現(xiàn)實、對藝術(shù)以及對市場的發(fā)展階段有著清醒的認識，從而有一份淡定的心態(tài)，踏實地創(chuàng)作?！　?/p>

      淡定、踏實是他們最需要的，也是歸來后祖國無形中給他們的。　　

      歸國后將會有怎樣的發(fā)展？　　

      無限機會無限可能，他們很確定。　　

      當(dāng)被問及海歸畫家歸國后如何發(fā)展，田原很確定地說：“在國外的年輕藝術(shù)家一定要回來。外國的藝術(shù)人才早已飽和了。藝術(shù)家扎根在本國的土壤才能更好地生長，劉文濤就是個很好的例子?！眹鴥?nèi)現(xiàn)在有北京798藝術(shù)區(qū)這樣的藝術(shù)社區(qū)以及與國外交流十分頻繁的畫廊，這些機構(gòu)給藝術(shù)家提供了一個很好的展示才華的平臺。　　

      內(nèi)地市場是否對海歸畫家的作品特別追捧？作為藝術(shù)經(jīng)營者的田原很有發(fā)言權(quán)。她認為，“藝術(shù)家不會因為海歸身份而被青睞，這個群體良莠不齊?！彼囆g(shù)家在市場的價值完全取決于個人的創(chuàng)作水準。現(xiàn)在，市場處于一個很好的階段?！扒耙浑A段的狂熱已經(jīng)過去，所有人都可以用冷靜和理性的眼光看待藝術(shù)作品。市場正朝著健康成熟的方向發(fā)展，這對所有人來說是件好事?！薄　?/p>

      從客觀條件上來看，每一個新人在國內(nèi)都可以擁有自己的工作室，這是在國外的新人不敢想象的。呂松作為新人，他最深切地感受到國內(nèi)創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)越性。他認為國內(nèi)的環(huán)境給新人提供了很多機會，而且國內(nèi)的藝術(shù)機構(gòu)非常愿意挖掘新人。呂松形容國內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境時，用了“亂”這個詞。當(dāng)然，這個“亂”字不是貶義的。當(dāng)代中國藝術(shù)像一個找不到線頭的線團，沒有統(tǒng)一的體系，這是介于“雜”和“亂”之間的狀態(tài)――模糊。而正是這樣讓藝術(shù)家們覺得有意思，覺得有機會?！　?/p>

      國內(nèi)藝術(shù)品市場正在蛻變成熟，海歸畫家具備多元文化影響下的藝術(shù)眼光，以及他們的藝術(shù)創(chuàng)作理念將會成為一種影響中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展力量。他們既看重藝術(shù)本身的價值，也更加看重思想和創(chuàng)作的獨立。

　　總的來看，海歸畫家并不覺得海歸這個標(biāo)簽有多么出眾，也不覺得藝術(shù)家這個職業(yè)有多么超凡。他們單純而有理想。相信海歸畫家扎根祖國的土地，帶著成熟的藝術(shù)理念以及平和的創(chuàng)作心態(tài)，一定能綻放理想之花，結(jié)出佳作之果。